苏轼的词“十年轮回两茫茫”出自于北宋诗人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年轮回两茫茫，不思量，自感人。遗文千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦zhidao剌归乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。苏轼词江城子十年轮回两茫茫完整版江城子·乙卯正月二十日夜记梦作者百：苏轼十年轮回两茫茫，不思量，自度感人。
千里孤坟，到处话感慨闻。纵使相见应不识，尘满道面，鬓如霜。夜来幽梦剌归乡，小轩窗，于是以巴利内妆。
相顾无言，惟有泪千行。漆容得年年肠断处，明月夜，较短松冈。十年轮回两茫茫是出自于苏轼的哪首词？江 城 子 苏 轼 乙卯正月二十夜录梦 十年轮回两茫茫，不思量，自感人。
千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦剌归乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
漆得年年肠断处：明月夜，较短松冈。【注解】 这是一首悼亡词。作者融合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感叹，形象地体现出对亡妻永难磨灭的真诚情感和内敛的忆念。作者写出此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗政和二年（1065）杀于汴京。
到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片一段时间经常出现，在全篇中未居于主导地位。
作者之所以能转入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。几乎是作者对亡妻朝思暮念、长年不能忘怀所造成的必然结果。所以开篇使点出了“十 年轮回两茫茫”这一凄惨的现实。
这里写出的是漫长岁月中的个人伤感身世。生，指作者；杀，指亡妻。这解释，生者与死者两方面都在长年互相缅怀，但却消息必经，音容明朗了。
作者之所以将轮回并提，除阐述题旨的起到之外，其目的还在于特别强调生者的悲思，所以，年中立刻经常出现“不思量，自感人”这样的词句。“不思量”，实质上是以退为进，刚好用它来指出生者“自感人”这种感情的深度。“千 里孤坟，到处话感慨”二句，立刻回应展开补足。阐述“自感人”的实际内容。
王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以大自然要经常出现“千里孤坟”，两地睽于隔年的后果，作者接上坟前奠祭的时机也无法获得。死者“感慨”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是辽阔的空间。
在这漫长辽阔的时间空间之中，又于隔年压着难以逾越的轮回之间的界限，作者又怎能不大幅提高“到处话感慨”的感慨呢？时、空、e5a48de588b6e799bee5baa6e997aee7ad9431333335303464轮回这种种界限无法横跨，那不得已乞诸于梦中相见了。以上四句为“记梦”做好了铺垫。
上片末三句笔锋顿并转，以进为退，设想出有纵使相见却不结识这一出人意外的后果。这三句有相当大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的伤痛遭际，揉进了对亡妻长年缅怀的精神虐待，烫入十年的岁月与体态的凋亡。设想；即使突破了时、机与轮回的界限，生者死者以求依然“相见”， 但相见时难道对方也无法“结识”了。
因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，已成老人了。这三句就是指想象中的死者的体现方面，来衬托作者十年来所遭遇的意外（还包括赞成新法而恳求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。
下片写出梦境的忽然经常出现：“夜来幽梦剌归乡”。就仅有词来讲。
本篇的确是真情郁勃，句句悲痛，而此句则悲中寓善。“小轩窗，正梳妆”，以独特的形象对上句加以补足，从而使梦境更加具有真实感。好像婚后时，作者在王氏身旁，眼见她洗浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里剩是蜜意深情。
然而，紧接着词笔由喜转恨。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今以求“归乡”，就让是乐趣“话感慨”之时，然而，心中的千言万语却一时间知道从哪里想起，不得已“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。
于是以由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不有可能而且也用不着去乐趣用笔 述。这样，反而可以给读者尚存想象的空间。结尾三句是梦后的感慨，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再行再加无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一乃是直抒胸臆，感情真诚。
由于作者对亡妻抱有极为很深的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相见。并且通过梦境（或与梦境涉及的部分）来酣畅淋漓地抒发自己的真情实感，既无避忌，又不直白。
“不 思量，自感人”，“到处话感慨”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都体现了直抒胸臆与吐属大自然这样的特点。另一特点是想象非常丰富、构想精致。作者从漫长的时间与辽阔的空间之中来遨游自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“感人”四 字进行刻画。全词的组织森严，一气呵成，但又交错意气，波澜起伏。
上片八句写出梦前的悲顾念感情上的平缓，下片前五句写出梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有叱；用笔，有进有弃，感情，有恨老公；流露出交错变化之能事。
再行一特点是语言劝诱，纯系白描。由于这是一首抒发真情实感的词作，语言也极为朴素大自然，真情实境．明白如话，没什么雕饰的痕迹。
这样质朴的语言又与有所不同的句式（三、四、五、七言）的交叠用于结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，合理地展现出出有作者心潮交织、勃郁不平的思想感情。具备一种古诗和律诗所无法产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。唐五代及北宋刻画妇女的词篇，多数境界狭小，词语尘下。
苏轼此词境界广阔，感情温柔，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在不断扩大词的题材，在非常丰富词的表现力方面，本篇不应占据一定的地位。本篇几乎可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后呼应，互相相媲美苏轼的《江城子》中“十年轮回两茫茫” 拼音版拼音版：江城子·乙卯正月二十日夜记梦[ jiāng chéng zǐ·yǐmǎozhēng yuèèrshírì yèjìmèng]十年轮回两茫茫，不思量，自感人。
千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。
[shí nián shēng sǐ liǎng máng máng ，bú sī liàng ，zì nán wàng。qiān lǐ gū fén ，wú chù huà qī liáng。zòng shǐ xiàng féng yīng bú shí ，chén mǎn miàn ，bìn rú shuāng。]夜来幽梦剌归乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。[yè lái yōu mèng hū hái xiāng ，xiǎo xuān chuāng ，zhèng shū zhuāng。xiàng gù wú yán ，wéi yǒu lèi qiān háng。
liào dé nián nián cháng duàn chù ，míng yuè yè ，duǎn sōng gāng。]苏轼《江城子》（十年轮回）赏析 十年轮回两茫茫。不思量，自感人。
千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦剌归乡。
小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。 这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。
序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。
为题记梦，实际是通过记梦来抒发对亡妻真诚的爱情和内敛的思念。诗人十九岁嫁给王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。
王弗随苏轼官居京师，意外于宋英宗政和二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年葬故里四川眉州东北之彭山县福镇乡。这首词即为缅怀亡妻王弗而作。
全词感情深挚，充满著一种凄婉悲伤的调子。上片写死别之痛和愁之厌。“十年轮回两茫茫”，持久郁结于心的深长的悲哀，首句即从心底迸发而出有，为全词订下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼不作此词时恰为十年。
十年，在急促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的推移，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不出思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈多美浓。怀想至托，却轮回相距，不得一闻。
“茫茫”二字，表达出有一种莫可名状的空寂凄清之感觉。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”，就不只是谈诗人这一面的心情和感觉，也同时包括了九泉之下的妻子在内。读书此一句，好像听到了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，某种程度音讯杳无。
生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将幼稚作有知写，虽系虚空悬想，却更加见得夫妻二人生前际遇互为爱之深，死后刻骨相思之切，以及愁而不得相会之疼。
“两茫茫”所展现出出有的感情，凄婉、悲痛，平弥漫全篇。“不思量，自感人”挽联万缕，盘结于心，解不开，亦曳不去，内敛绢邈。不去想要它，却又实难磨灭。
在生活中，有时不会经常出现某种卷曲心间、挣脱忘了的思绪，这种体会完全人人都有。这里，作者用最平时的语言，不作了最现实动人的刻画。“千里孤坟，到处话感慨”亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。
千里之外，没自己伴身边，再会得她一人独卧泉下，该是何等的孤独凄清。“到处话感慨”一句，说者多说明为诗人自己因仕途艰辛、失意潦倒，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻述说。
寻索下句词意，这种说明大自然e69da5e6ba90e799bee5baa631333236386166是不俗的。但又还过于。此句从“千里孤坟”而来，自不应还包括亡妻亦无法向千里之外的诗人述说感慨在内。这两句平梁开头“两茫茫”句意，某种程度是将幼稚作有知写，是总结了生者与死者两个方面的。
“纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜”驭其语气，这三句乃是诗人在向亡妻述说“感慨”了：我们即使需要相会，看到我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。不自异路，怎能相遇？不得相遇而切盼其相遇，设想其相遇，所以用了一个“纵使”。“纵使”表格妥协，其效果毕竟使感情的发展更加迫近了一层，下面说道相见而不结识，这比之无法相见，更为使人致使。
“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活虐待、不受伤痛熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地经常出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却展现出出有非常丰富简单的思想感情。
熙宁四年（1071），苏轼因赞成王安石变法，在朝中受到排斥压制，因而催促兼任地方官，趁此机会通判杭州，三年后又移知密州。仕途艰辛，遭际意外，转徙外地，艰辛备尝。可以说道，跟妻子杀别十年来的伤痛经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。不作此词时，苏轼年仅四十，说道“鬓如霜”绝非滑稽，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之感慨。
上片写出尽了愁之厌，下片即转至写出梦。因“思”而出“梦”，再行写出所“思”自述所“梦”，大自然成章。“思”是“梦”的基础，“梦”是“思”的幻化。上片词意虽不涉梦，但写出“思”即是写出“梦”，依然贴近“记梦”的题意。
“夜来幽梦剌归乡”，笔墨轻盈地一并转，即十分大自然地折入写出梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写了梦境之缥缈阴暗。“剌归乡”的“剌”字也有一点玩味。
梦可以打破时间、空间，也可以超越冥冥世界与人间社会的幽隔。“剌”字写了千里回乡之较慢，亦写了与亡妻相会之更容易。
平时多少个日日夜夜，想望迫切而不能得，现在倏忽之间就变为了事实，这不是太快也过于更容易了么？唯其太快过于更容易了，之后不见透漏出有这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是节奏轻快的，所展现出的感情却十分沈重。
细心作诗，难于体味出有说明了其间的亦喜亦悲的简单感情。“小轩窗，正梳妆”看起来梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动辛酸。
往时，知道有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀著感觉的心情观赏、喜爱，也许还指点得失呢。诗人逃跑了这一具备典型特征的生活段落，写了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
“相顾无言，唯有泪千行”十年杀别，思念至苦，一旦相会，该有千种忧伤、万种感慨要向对方诉说；然而，你看著我，我看著你，泪流满面，毕竟连一句话也说不出来。无言比不上有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。“漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈”三句总束全词，是感情发展的高潮。
“较短松冈”，是说道种着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。据《本事诗》：唐开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留给五子，不受后妻折磨，亡妻剌从冢中出有，题诗告张说道：“不自今有于隔年，相会永无因。……意欲闻断肠处，明月照松冈。
”苏轼在此化用此意，却十分熟悉、大自然，不露痕迹。“漆得”是“料想”、“庞加莱”，推断之词，语气却又十分认同。“年年”，是年复一年，既指早已过去的漫长的十年，亦所指未来的无尽的岁月。
梦中情景，何等感慨，醒来时却一切化为乌有，之后又轻陷于轮回相距、明朗不知的内敛的悲伤。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤独凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻大自然是悲伤难言，而顾念此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。
遥承结尾“十年轮回两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情获得充份的发展、增强。以虚映鉴，虚中见实，是这首词在艺术展现出上的明显特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却变得那么真诚、内敛，实实在在。或者可以说道，正是因为借助梦境的 虚幻与缥缈，才十分地变得情 另辟蹊径托。
感情的展现出，在梦前 和梦中，前后一致；而随着进 梦和无语，又一步步深化：杀 别相思苦；愁不知，到处话 感慨厌；积思成梦，幽梦话悲 燕亦厌；无语而只剩得冷月泊 冈，则更加厌。全词凄婉悲伤， 出语悲苦，真为可说是一字一泪！ 这首词如春蚕吐丝，如幽 山流泉，从诗人胸臆间泻出， 质朴大自然。无华而不实之情，无 故作之态，不以使事用典取得胜利，亦不以 磨练词句生色，显以平时语出之。
然而千百年来却引发了无数读者的回响，其反感的艺术感染力就在于：以情动人。苏轼的<<十年轮回两茫茫>>全诗江城子·乙卯正月二十日夜记梦【作者】苏轼【朝代】宋十年轮回两茫茫。不思量。
自感人。千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦剌归乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。译文：你我夫妻诀别早已整整十年，忍痛不去思念。可注定无以东临。千里之外那座很远的孤坟啊，没地方跟她述说心中的感慨哀伤。
纵然夫妻相见你也认不出我，我早已是灰尘满面，两鬓如霜。昨夜我在梦中又返回了家乡，在小屋窗口。正在装扮梳妆。你我二人默默地比较惨然不语，只有相对无言泪落千行。
料想得到我当年想要她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。苏轼的这首悼亡之不作与前人比起，它的展现出艺术却另具特色。
这首词是“记梦”，而且具体写出了作梦的日子。但虽说是“记梦”，只不过只有下片五句是记梦境，其他都是忘胸臆。拓展资料：这首词运用分通短促，动静融合以及描述白描等多种艺术的展现出方法，来传达作者缅怀亡妻的思想感情，在对亡妻的挽联中又糅进自己的身世感叹，因而将夫妻之间的情感传达得深婉而挚着，使人读后莫不为之动e69da5e6ba907a686964616f31333431356565情而感慨哀惋。
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗成婚。二人仍然相敬如宾，恩爱情深。惜天命世间，王弗二十七岁就离开了人世。
这对苏东坡是部份的压制。公元1075年（熙宁八年），东坡回到密州，这一年正月二十日，他哭泣爱妻王氏，之后写了这首传唱千古的悼亡词。
参考资料来源：百度百科－江城子·乙卯正月二十日夜记梦苏轼的词"十年轮回两茫茫"是在什么腹出自于他的一篇悼念亡妻的《江城子》。苏东坡百的窦氏妻子王弗，是眉山青神人，十六岁时与比他大三岁的苏东坡结婚，婚后两人恩爱，幼小一子苏迈。
东坡《亡妻墓志铭》写到：“见轼读书，则整日不去。”甚有“红袖添香夜伴读”的味道。有道是恩爱夫妻将近头，他的这位贤娇妻、贤内助竞于二十七岁上意外逝世于京师，连老苏明允都为之悲伤深感，“命轼曰：‘妇从汝于艰苦，不能岂也。
他日必葬诸其姑之侧。’”（《墓志铭》）意指不应将她与苏轼的度生母葬在一处，可见对这位贤儿媳，老苏也是一挺疼惜的。十年后的一个夜晚，苏轼在密州不作了一个梦，哭泣与亡妻寄居日的离别，醒来时不已泪下，不作了这首出名的《江城子·乙卯正月二十日记梦》，感念亡妻。宋代诗歌后人多指出无以返得好诗，而词则是当时的风行的文学样式，宋词在后世也是声誉颇高的。
但运用词的形式来悼亡，则以东坡此作为首唱。其词云： “十年问轮回两茫茫，不思量，自感人。
千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦剌归乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。”赏析苏轼《江城子·十年轮回两茫茫》一、赏析《江城子·十年轮回两茫茫》是宋代大文学家苏轼为悼念元配妻子王弗而写出的一首悼亡词，展现出了绵绵不尽的悲伤和思念。
此词情意离别，字字血泪。上阙写出词人对亡妻的内敛的思念，表现手法；下阙记载梦境，抒发了词人对亡妻执著不舍的深情，写虚。
上阙记实，下阙记梦，动静融合，衬托对亡妻的思念，加剧全词的哀伤基调。词中使用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，大自然而又深刻印象，沉闷中寄寓着真淳。全词思致直白，境界层出有，情调感慨哀婉。二、原文十年轮回两茫茫。
不思量。自感人。
千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦剌归乡。
小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。三、释义你我夫妻诀别早已整整十年，忍痛不去思念。
可注定无以东临。千里之外那座很远的孤坟啊，没地方跟她述说心中的感慨哀伤。
纵然夫妻相见你也认不出我，我早已是灰尘满面，两鬓如霜。昨夜我在梦中又返回了家乡，在小屋窗口。
正在装扮梳妆。你我二人默默地比较惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想得到我当年想要她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。
四、朝代北宋拓展资料一、创作背景苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗成婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。
惜天命世间，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是部份的压制，其心中的悲痛，精神上的伤痛，是不言而喻的。公元1075年（熙宁八年），东坡回到密州，这一年正月二十日，他哭泣爱妻王氏，之后写了这首诗。二、作者简介苏轼（1037年1月8日，一说道1036年12月19日—1101年8月24日），字子思、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋知名文学家、书法家、画家。
嘉祐二年（1057），苏轼进士及第。宋e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb931333431356631神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地供职。元丰三年（1080），因“乌台诗案”贬为为黄州乡勇副使。
宋哲宗继位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新的党执政贬为惠州、儋州。宋徽宗时获得赦免北还，途中于常州逝世。宋高宗时赠太师，谥号“文忠”。
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